Sumie García reflexiona sobre la memoria como proceso creativo en ‘Yurei’

En 2017, la directora y artista visual Sumie García Hirata estrenó Relato familiar, cortometraje documental acerca de Yukio Saeki, su tío abuelo, migrante japonés que llegó a México en 1955 y que se estableció en Santa María de la Ribera, colonia en donde abrió un estudio fotográfico.

Entre la remembranza de las imágenes que logró capturar de Toshirō Mifune cuando el actor vino a filmar al país a inicios de los años sesenta, la añoranza por su casa de infancia en el campo, y la confidencia pudorosa acerca de su español, todavía primitivo y atropellado, a pesar de las décadas transcurridas, brota en este hombre octogenario la evocación de aquella calurosa mañana del 6 de agosto de 1945 cuando se encontraba descansando en una playa de Hiroshima.

Ahora, con su ópera prima Yūrei (Fantasmas) la cineasta busca rescatar una serie de historias cuasi ignotas, producto de la diáspora japonesa en México, contadas por integrantes de la comunidad nikkei o descendientes de inmigrantes japoneses.

Así, una presencia fantasmal recorre puntos geográficos disímbolos como Tapachula, Ensenada, Temixco, Perote y la Ciudad de México, mientras que García Hirata lanza una pregunta: ¿cómo se curan las heridas invisibles cuando todo lo que queda de la historia son recuerdos vagos?

A propósito del estreno de Yūrei (Fantasmas), que formó parte el año pasado del Festival Internacional de Cine de Morelia, compartimos la entrevista con Sumie García Hirata, quien habló acerca de cómo buscó representar cinematográficamente la influencia que el pasado, el silencio y los sitios que se habitan tienen sobre las identidades personales y colectivas.